特性

眼花缭乱的生活

本·波特斯

因为把镯子绑在一起的别针碎了,我祖父的欧米茄古董手镯也碎了,我已经失去了可靠的习惯携带专用的手表在我的人。因此,我注意到时钟不再在公共场所普遍存在。有时我会偷偷地从停车计时器上核对时间。其他时候我会很方便地参考我的黑莓。

克里斯丁·马克雷时长艺术经常占据尖端的平凡的日常物品报废或灭绝。他以对留声机和乙烯基唱片的开创性工作而闻名,作为音乐家和艺术家;他最早的此类活动大致恰逢看似乙烯的消亡为光盘让路。

在1995年,丁·马克雷时长了seven-and-one-half-minute视频电话.这不是他第一次。与先前的磁带,快节奏的音乐(1981),记录玩家(1984)和鬼(我今天不活)(1985)他制定或记录演出,长期比喻在短视频艺术的历史。之前讨论的主题,最显著的特性之一电话是它了吗不使用的相机.电话从上世纪30年代到现在的各种电影的拼贴剪辑,复制从商用VHS磁带或录音的电视。除了绕过视频艺术家的基本工具,马克莱还利用了他最常用的原始资料流通手段,租赁和广播,利用专有娱乐业认为其暴露于盗版的漏洞。或者丁·马克雷时长被认为是自由和合法的艺术积极的使用材料和普遍引入公共文化领域。绑定的故事电话,正如其标题所示,是模棱两可的,荒谬的多党对话(还是独白?))由坚固的然而尴尬的引人注目的片面的电影电话。而跨越六十多年的电影,一百个字符,黑白和彩色胶卷,旋转表盘和触摸垫,1995,手势和态度仍然不仅非常一致和完全熟悉。今天看到的,,电话是正在衰落的护身符的遗物陆线。””

随后,Marclay用电影素材制作了其他无照相机的视频拼贴画-起来了(1998),,视频四方(2002),,交火中(2007)-在技术上相互保证,雄心勃勃的和组成(可以理解为在雕塑和音乐感觉)。模范的丁·马克雷时长作曲家约翰·凯奇。起来了是惊人的,斯塔克执行Cage-ian美学。两部故事片被分成两半:米开朗基罗·安东尼奥尼炸毁,任性的时尚摄影师,布赖恩•迪帕尔马的吹灭,一个任性的音效的人,后者向前者。音轨炸毁剥夺了,取而代之的是,看不见的炸毁.因此,图像和声音的所有相关性都是偶然发生的,在感知参数的关系,由艺术家发起的,而不是进一步的干扰。

丁·马克雷时长最近camera-less小时的影片,时钟,需要一个Cage-ian前提nth学位。他创造了一个24小时循环组成的电影和电视剪辑显示或者告诉时间,测序和校准时间顺序,观众面对正确的当前时间。它的规则是显而易见和指令。相比之下它的实现是不确定,假设所有的分钟的电影档案中存在的那一天。碰巧,叙事片充满了这样的图像和参考,虽然不是全天候。经过三年的研究和组装,丁·马克雷时长津贴为丰富和稀缺性。砍到严格性,主条件产生了充分的选择和类比红利。无情的时钟,而不是强加一个极端独裁的时间规则,而不是提供了一个非常柔软和弹性成分表。(毫无疑问,这一过程要求很高,而且很艰巨。)有了如此扩大的解释范围,丁·马克雷时长了他的一个最明显的个人,慷慨的和愉快的工作。

时钟有相似之处但可以区别的结构(例如,迈克尔·雪)或neo-structural(例如,道格拉斯·戈登)使用文字材料的作品,机械和句法性质的电影内容。时钟是后结构。它引发动机的电影说明时间和利用文学却不电影叙事的内在方面,它的实施连续性.其中镜头的生产根据生产计划的波动,在多个可以组装成紧(或延长或闪回)序列随着故事的需要,小心翼翼地匹配细节,如服装,的头发,化妆,道具,集,灯光-和时钟关于自然主义的错觉。在无休止的循环,叙事情节和主题不仅具体定位于时钟但也可以恢复到长时间的,违反缩略语的叙事惯例。一出动机的剧本不断向前延伸,几乎从来没有解决,虽然在被遗弃前经常被滑稽地揭露他们的诡计。

在1440分钟的运行循环,,时钟前所未有的特性列表的好莱坞明星和固体表示从欧洲和世界电影演员。最持久的重复和经常集中亮相,复苏的许多阶段长(有时持续)屏幕的职业。在许多方面,,时钟就像一万倍的版本电话,更多的叙事线程,许多充分旋转几秒钟。明星和他们的角色提出了股票的认可,不信,根据一个观众知道电影有多好,因为它们很少被命名,也从不被记入账目。如此大规模构成名牌好莱坞,,时钟似乎预示着其衰落。一队先前默默无闻的临时演员脱颖而出,他们的身份无疑地刻在他们的脸上:Westclox,劳力士,天美时,精工,索尼,三洋婴儿本,浪琴手表布罗瓦,公司签订的卡西欧公民,汉密尔顿,百年灵卡地亚百达翡丽,众多,更多。我注意到瑞士军队。我想我看到了瑞士海军。

丁·马克雷时长,Swiss-American,出生在圣拉斐尔,加利福尼亚,在1955年,直到1977年,在日内瓦提出和研究艺术就读于麻省艺术学院,波士顿,从1977年到1980年,之后,他在曼哈顿生活了27年。从事时钟开始后不久,他在2007年搬到伦敦。丁·马克雷时长只有有限的连接伦敦之前,比柏林,巴黎和东京,他作为一个音乐家,艺术家,曾参与更不用说丁·马克雷时长深深地扎根在纽约前卫的地下尤其是曼哈顿下城。此举恰逢决定大幅减少他的音乐活动。伦敦是一个艺术家的工作空间甚至比纽约更贵的城市。很显然,马克莱已经开始采用新的工作方式了。在短期内开始人生最巨大的工程与计算机工作室。丁·马克雷时长主要在孤独。的范围时钟需要组织一个团队助理。所有这些变化的贡献,几乎被邀请了,一个新的反射系数,内省,回顾历史,归因,对艺术家的沟通与情感,迄今为止他一直严格漠不关心。引用丁·马克雷时长是他理解的生命成为很少。毫不奇怪,这是一个艺术家的生活,但是到了这个时候,已经成熟,包括了不仅对他而言的含义。显然他的团队丁·马克雷时长了代码的实践和他一贯提供适当的部分组成。

丁·马克雷时长着重承认时钟是创建时间在伦敦所有的对的地方,自然需要在新环境。这一认识的主要标志是威斯敏斯特宫的钟楼频繁出现,俗称大本钟,为其最大的钟敲响了一小时。这是一个自动建立在伦敦拍摄电影组。在什么时候博士。没有,前几部詹姆斯•邦德电影,大本钟出现在黎明前雾甚至第一个屏幕前军情六处或007,在剪辑中的凌晨4点时钟,这可能标志着新的一天。丁·马克雷时长已经把它转化成更多的东西;它变成manbetx手机网页版了他的,正如安迪·沃霍尔对帝国大厦提出的无可争辩的要求一样。钟楼的复发性坚固锚,而且保证了操作的前提时钟,计算机控制的视频,其准确性和可靠性至关重要。塔站像议会权威的邮票格林威治标准时间,采用全球标准。

作为詹姆斯·邦德,肖恩·康纳利出场两次电话.在时钟,综合债券出现在他所有的铸件:康纳利,拉摩尔,道尔顿,布鲁斯南和克雷格,随着各种爱好者,配偶同伙,恶棍和恶棍。电影类的间谍活动与时间赛跑,从时间的终结中拯救世界。时钟是压制敌人一样无情。手表是双-和treble-loaded秘密绞杀等功能,micro-saws和导航信号。通常有一个明显的消费逻辑时钟;其他时间007只是像通过安全细节一样进行签入。特许经营本身现在是永恒的,回收主题和人物,和常年关闭提醒”詹姆斯·邦德会返回。””

甲壳虫乐队保留了一项特殊的英国荣誉,按我的计算,他们只出现在两个片段中,分别来自pre-Apple陆战队的特性,乔治和约翰在艰难的一天之夜(这可能是另一个标题的时钟,至少看的经验)和保罗,约翰和林格在的帮助!!.(Ringo又出现了异常现象,不像自己,谴责暴政的时钟在一段意识神奇的基督教(披头士乐队特别值得一提,因为,或许就像詹姆斯·邦德,他们属于丁·马克雷时长有利的是:“我喜欢甲壳虫乐队,因为他们是非常受欢迎的。”他以前做过有关披头士的作品,被一个编织钩针编织枕头从他们收集的录音工作,有帮助的标题甲壳虫乐队(1989),一个只是内容的确定方法。丁·马克雷时长也产生了一系列的打开了白色专辑封面印有歌词节选指的是1990年的景象和声音。在他的作品中,这样的回忆可能是有意的。丁·马克雷时长插入客串的多价纽约市区艺术家约翰Lurie(见演奏萨克斯管)和金姆戈登(在一个场景从登机口)只是为了个人联系。早期版本的奇怪回声,,无标题(无槽记录)(1987),闪光通过超现实的凌晨节期间的几帧时钟脸没有手。也没有机会包括wrist-watched手把留声机的语气手臂旋转LP似乎被忽视了。

电话影片不仅在正式结构的时钟,但在众多电影电话使用的场景,好像从编辑套件前视频。之间的主要区别电话时钟,除了长度和复杂性,是各自的主观差别观众。电话的技巧,观众成为隐性偷听者。manbetx手机网页版有一个令人满意的,讽刺放纵听在一连串的字符在谈话时,我们知道他们是无关的。这个借口带来微笑的承认。相比之下,我们的应对是私人对时间;和别人分享就是承认焦虑。查看时钟,在一个专用的房间,关上了所有其他的接近,激发我们对任何特定时间没有做的事情的强烈意识。如果幕后玩我们面前人们展示一餐,因为它的晚餐时间,或者睡觉,因为睡觉,这是一个不同的窥阴癖,自我否定。电影设计不仅逃跑,放心,日常行为如何受到时间而不是社会性质和社区成员的控制。只有神经质需要时间习惯。对大多数人来说,时钟跟踪并确认根深蒂固的行为。

对时间的警觉意识表明某事是,或者就要走了,错了。严格注意定时分钟和秒危险信号。作践自己的手表,彼得·方达在拉皮条的人,表示反抗。可怕的时间呈现出一系列有害的听觉和现象特征,钟摆的摆动,落后的分针,需要重置,需要重新缠绕的弹簧,稳定的装置作品,点击滴水,燃烧的蜡烛,保险丝或香烟,沉默的滑动领导的一个数字。马克莱氏吸收时钟是风险时间的暗潮,淹没深度和失去理智的只有20英尺离岸从日常生活。

因此手表不仅仅是一个手表。这是一个荣誉的象征,成就,经验和弹性。这意味着个人的身份。传家宝,比如我祖父的欧米茄,不过是一个仪式的意义,讲述不同程度的庄严或嘲弄的场景由丁·马克雷时长。时钟整理很多的账户,time-fateful态度和解释,意义深远的,天真的,浪漫,漫画,fatuous-the点不分离从幻想的错觉,但是承认,时间被讲述,分分秒秒,一小时一小时,一天又一天。马克莱以凯奇-安模式创作故事;的逻辑时钟分配每一部分地方,假设易读性,如果不一致性,将接踵而至。

这样一个名分到达完美的时刻,一枪一个死人的怀表刻着一个““CM”字母组合(也克里斯丁·马克雷时长名字的缩写)出现在午夜之前不久,表面上,一天的故事结束了,虽然时钟遗忘地、无情地收益点。下一个。挑剔地低调,丁·马克雷时长很少允许无关的,秃头pseudo-autobiographical细节(或预言)到他的艺术。1989年有一次,丁·马克雷时长改变一个专辑封面阅读简单的“1955年,”他的一天的黎明。

日期:9月30日2013
标签基督教的,时钟,丁·马克雷时长,电话