调试程序


主要委员会的国际意义

发电厂的调试计划是一个雄心勃勃的进行中的计划,以发展和总理万博的主要新作品最激动人心的加拿大和国际艺术家今天工作。

国际委员会反映国家和地方对话。这已经发生在佣金的内容方面,它提到了多伦多的历史过去和更加全球化的文化现状的特殊性,并通过他们的生产,包括当地的艺术社区和公众。

我们过去的委员会已经吸引了成千上万的游客到发电厂,并在多伦多的当代艺术周围创造了巨大的兴奋。万博委托作品获得了当地收集机构,他们将会被成千上万的,参观世界各地的重要画廊,为该地区的文化生活做出持久的贡献。

二千零一十八

卡拉黑

卡拉黑色的雕塑挑战简单分类;日常等材料组成的眼影,凡士林、口红、棉花和卫生纸,与更多的传统艺术制造媒体包括色素,石膏和油漆,这些作品雕塑之间徘徊,绘画,安装,和性能。黑色的过程庆祝无意识决策和原始艺术家创意瞬间体验,沉浸在他们所选择的材料。这个好玩的方法使我们能够与艺术家的选择的材料不同,并鼓励看着他们激活的空间的新方法。为了参加她在发电厂的展览,万博艺术家产生7身临其境的雕塑,与特定的建筑和画廊的光品质,激活空间的特性,如不规则平面,和天花板高度戏剧性的转变。



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邀请去创建一个新的工作,她的展览在电厂,万博, 长度,宽度,厚度和持续时间,多伦多的艺术家贝丝·斯图尔特开发了一个特定于现场的装置,它利用她对鲜为人知的历史人物的兴趣和深奥的精神实践来创造缺乏固定性的物体和空间。斯图尔特的委员会包括两个装满5的浴缸,000个乒乓球,原本在Artscape直布罗陀尖后面的海滩上表演时穿的,多伦多群岛,9月23日,2018.艺术家和艾凡韦伯变成里面的服装斯图尔特的洗澡机器雕塑新兴入水之前,服装的独特的材料属性使他们自由浮动。被挂在电厂的二楼画廊与斯图尔特第二委托工作:前万博庭只威尼斯灰泥覆盖。二十世纪的法国时装设计师也深受着魏昂奈玛德琳的服装模式嵌入到墙之间创建一个视觉链接门厅和斯图尔特的石膏雕塑后方的画廊。



第四次迭代的斑点天窗委员会计划,万博发电厂邀请阿巴斯·阿克哈万为这个特定地点开发一项新工作。 变化在一个景观考虑元素外的白色立方体,允许游客在空间中的体验被季节塑造,一天的时间和天气条件。Akhavan使用一个圆形喷泉改变的分散的空间画廊的高和狭窄的长廊。反对空间的刚性对称,回忆在所有北美城市网格如此普遍,安装的目的是给一个圆形点收集、一个反映艺术机构的作用的机构,一个可以提供沉思的公共空间。



就阿迪:情感的领域
基于与精神病学领域的不同学者的对话,人类学,民族音乐学历史和艺术历史,卡德·阿蒂亚的新委托拍摄的电影 身体的遗产,第1部分:对象汇集了声音说加拿大的殖民统治和奴役的历史,以及这些创伤的影响以及随后通过个体和集体机构的控制予以否认。站点特定的安装 一些现代化的足迹唤起现代技术复杂造成的创伤,用来征服和改造美洲和非洲的大片领土,包括跨大西洋奴隶贸易和数以百万计的欧洲人的驱逐出境。



2017

迈克尔·兰迪:示范
第三斑点天窗委员会,兰迪邀请公众合作通过提交图片来建造“抗议墙”,话说,文本和口号,代表他们的想法和希望或绝望的感觉,在重要的小或大,被转换成图纸。在六个月的时间里,兰迪翻译抗议者的提交到红色和白色的图纸,直接固定到长廊的墙壁创建一个不断演进的安装。通过映射个人的反应,感受和体验,, 声明旨在建立一个沟通的桥梁的多重性叙事和历史定义加拿大。


阿玛莉亚异食癖:耳朵说话
有资格的 耳朵,这三个纪念性的纸板雕塑是声雷达的重建,也称为"倾听的耳朵,“发现在Denge,肯特在英国。这些设备建成沿海英格兰在1920年代和1930年代。设计用于通过检测来袭飞机的声音来预先防范空袭,这些雷达很快就过时了,由于飞机和雷达技术的快速发展。现在,这些建筑矗立成废墟,失败的纪念碑。通过呈现在纸板材料吸收的声音——阿玛莉亚异食癖强调这些技术无用和短暂的质量。


玛丽亚·赫普菲尔德:坚持给予的人
邀请去创建一个新的工作,她的展览在电厂,万博, 坚持给予的人,玛丽亚·赫普菲尔德开发了一个以物体为中心的双通道视频装置:她已故母亲佩吉·米勒的一幅海景油画。艺术家邀请她兄弟姐妹参加性能源于绘画唤起记忆的最初发生在帕里的声音,乔治亚湾,安大略-设置在画布上描绘。在展览的背景下,粉碎拍摄的表演并伴随绘画,赫普菲尔德和她的兄弟姐妹们在美术馆重新演出了这场演出,第二部电影的设定。


Kapwani Kiwanga:一堵墙只是一堵墙
Kapwani Kiwanga为她的展览开发了一套全新的作品。 墙就是墙,检查机制的学科体系结构和色彩理论的历史制度的设计空间。新工作 粉蓝在画廊中复制这些机构的原料。Baker-Miller粉红色各惩教设施已被用作墙漆对囚犯的镇静性影响。荧光蓝光会降低人体静脉的可见度。在她的新电影里,, 一个引物,艺术家通过解构包括监狱和精神卫生设施在内的不同建筑环境的生理和心理素质,进一步深入到学科架构中。 一个引物由电厂共同制作,万博多伦多和洛根中心展览会,万博芝加哥大学。


二千零一十六


Latifa Echakhch:交叉渐变
为Fleck Clerestory委员会程序的第二次迭代而生成,Latifa Echakhch的 交叉衰落面对观众的天空就是下降。天空的碎片仍然完好无损的上部分墙壁,遥不可及,提醒我们它的美丽。然而,大部分地区的天空躺在地上,创建一个独特的感觉,一些超出我们控制的事正在发生或已经发生了。Echakhch给天空材料形式。在墙上用水泥渲染,它不再仅仅是一个主题也一个对象,可以摧毁的。而我们通常把天空与永恒,它在这里失去稳定性,处于废墟状态,那像十字褪色,被夹在过去和未来之间。


玛丽亚·洛博达:一些哭泣,一些吹长笛
玛丽亚·洛博达展览 一些哭泣,一些吹长笛包括一个安装新委托的项目出现在艺术家的正在进行的考古研究,治疗过程中,神人同形同性论和前王朝时代的时代。受委托的作品参照支持或治疗身体的尝试,思想和对象。就是这样一个信念系统的教义Tetrapharmakos(τετραφάρμακος),称为"四部分救济,“四种元素的组合:蜡,脂,音高和树脂。它被使用的罗马时代的伊壁鸠鲁派建议补救措施来避免焦虑和治愈心灵。这些材料结合创建Loboda的项目 Tetrapharmakos,, 安装在发电厂的电梯。万博在她的墙壁安装中,你和我是地球,矿物中发现的山脉和很容易消耗健康补充剂嵌入表面的墙。无法达到的原始条件,陶瓷容器称为瓦罐,表面裂纹,后来修补的出发点是好的,但不完美的修复。

2015


卡洛斯·阿莫拉雷斯:黑云
万博发电厂提交了Fleck Clerestory委员会计划的第一次迭代,卡洛斯·阿莫拉雷斯的场地专用设备。 黑色的云(2015)包膜观众在一个无名的领土之间波动,乐观,可怕的和迷人的,艺术家复制了36种蛾子,这些蛾子都是从他的档案中挑选出来的,有成千上万只真人大小,黑纸挖空,单独hand-glued墙壁和天花板的空间。增加创建一个密集的奇妙和威胁的品质,黑云变成了一群超现实而又崇高的昆虫,它们微妙地以雕塑的形式摆好姿势,表明可能造成伤害的现象,破坏,和不可逆转的毁灭。 黑色的云提出了与不眠之夜合作,多伦多和客人克里斯汀·肖的策划。 黑色的云参加展览会 风的工作,也是由克里斯汀肖为纽特布兰奇策划于2015年10月。


Tercerunquinto:我
2005年,集体共同称为Tercerunquinto被邀请来创建一个特定站点的干预在电厂的框架内一组展览题为万博 献给你但是你没有听.十年后,Tercerunquinto回到电厂反思网站的变化和环万博境的机构。他们的反应减少了白色立方体地上的一个洞,一个手势,谈及的传统室内土方工程和其进军制度批判的历史。 我的委托项目标题,一方面指商业活动涉及到提取价值的地下矿产和,另一方面,擅用所有格代名词指那些属于相关的演讲。通过艺术家的暗示语言和地理参考,他们的项目指出了围绕着领土观念转变的问题。


Bik范德堡尔:土地征用权
电厂委托项目,万博Bik范德堡尔继续调查方法在全球化时代人类活动对生态系统有直接的影响。通过安装和声音,他们设想一个环境,使人们有可能掌握绝大生态和物种灭绝数据有关的数据。景博士生态学家。伯尼·克劳斯通过在健康栖息地中产生的集体和有组织的声音的安装对环境做出了贡献,这些声音后来发生了巨大的变化,这是人类干预和自然灾害的直接结果。地毯搭配克劳斯的音景是一个清单的科学名称自1500年以来已经灭绝的物种。manbetx手机网页版该名单源自IUCN濒危物种红色名单,不断变化的全球多元化状态的一个指标。关于观众在这些统计数据,Bik范德堡尔的项目将抽象数据变成一个物理经验,同时研究公共和私人财产的重新界定以及此类活动对自然环境的威胁。


是的!协会:(艺术)工作(体育)工作(性)工作
万博电厂提出的委托项目是的!协会/ Foreningen JA !,, (art)工作(运动)工作(性)工作,以地图的意识形态如何,但社会接受规范和立法管理工作和参与的条件在当代艺术领域,多体育赛事和性交易。这篇文章专门解决电厂,万博泛美航空公司/ Parapan是游戏,在多伦多举行的2015年夏天,以及加拿大新的性贸易法案C-36。为了对这些领域进行三角划分,并将它们置于多伦多的城市空间内,在展览期间,每周六都会有一系列的乘车活动。安大略省从事视觉艺术工作的人和团体,体育文化和性交易被邀请主持每周的旅程。画廊被改造成一个狭小的空间,一个巴士站,住房材料和对象与邀请主机的工作和业务。空间本身是everl-evolving,作为文档顺序从每个骑是补充道。


Nadia Belerique,劳里Kang和丽丽Huston-Herterich:嘴巴舌头
为电厂邀请共同工作,万博Nadia Belerique,Laurie Kang和Lili Huston-Herterich的第一个小组项目是在对当代合作进行更广泛审查的框架内出现的。以这个邀请为起点,, 嘴里含着舌头前景表示和固有的快乐经历时间和空间。他们创建的这个结构源自建筑师阿尔多·范·艾克的“桑斯比克亭”。馆寻求实现范艾克的迷宫般的清晰的概念,一种旨在为各个用户提供更好玩和流畅的交互的体系结构方法。范艾克的艺术家的返工Sonsbeek重新架构元素通常在白色立方体。弄的乱七八糟,该结构的墙壁弯曲,自发弯曲,并悬挂在画廊楼层上方,试图提出一个更横向的交互方式。此外,艺术家的选择建筑材料本身引起的可能性增长和活动发生。


Shelagh Keeley: 1983基桑加尼扎伊尔
这个网站具体电厂的天窗是由委员会基桑加尼的照片拍摄于1983年万博扎伊尔。基利的工作表现电影地带,面对《艺术家的墙前委托工作 关于过时的说明(2014)。基利秘密地拍摄了这些照片,摄影是禁止蒙博托•塞塞•塞科总统期间(1930 - 1997)。几十年后,图片仍然重要的文档,描述比利时的现代主义建筑,后来毁于随后的刚果民主共和国的冲突。基利,这些内部和外部观点的失败的后现代主义建筑-伤痕累累,战争,政治动乱,和colonialism-are安静的个人文档,与循环从这个地区的图像在当代媒体。


二千零一十四


Shelagh Keeley:关于过时的注释
20世纪70年代末,谢拉格·基利开始运用绘画作为对概念艺术的回应和探索,的动作,她的手她的身体的身体是不可或缺的标志。基利的工作涉及高度的身体努力,与墙的混凝土电阻并列的流动性的扩展她的手,她的身体。墙的边界为艺术家提供了一个与她的身体行动的开放性和即兴创作。她的每一个墙图纸现场创建,标志着时刻在时间和空间上的文档工作的视觉运动是创建。她委托项目 关于过时的说明(2014)基利创建了一个新的墙画,笼罩整个长廊的墙壁。她在这些大画布上的绘画是她肉体活动的残余,并且清晰地表达了她的身体运动。作为一个结果,基利的画成为表演对象,manbetx手机网页版从编排好的手势中浮现出来,因为它们与限定空间的限制和条件有关。


瓦斯科·阿拉乔:复古
瓦斯科Araujo的展览在电厂工作包括新的和最近的项目,检查艺术家的持续的对人类状万博况的兴趣。在媒体工作,Araujo利用西方传统歌剧,舞蹈,戏剧和文学来介绍不同的读数等文化历史。这样做,阿拉霍攫取并面对历史参照,以质疑当代的表现观念和历史的书写与经典化。他委托安装视频 Retrato(2014)包含了20世纪的画家和作家肖像爱德华多马耳他。这些画的复制品在电影comingle与国内的对象本身代表了有争议的历史和权力动力学。 Retrato指出Araujo扑杀20世纪意象的兴趣在他的实践。这项工作,在谈话中Araujo其他展出的旨在质疑对我们如何理解历史和自己至关重要的文化规范和惯例。


2013


迈克·纳尔逊
万博发电厂在多伦多举办了英国著名艺术家麦克·纳尔逊的第一次个人作品展。有资格的 遗忘隐藏,展览由两个重要的佣金包括雕塑工作 群七(2013)生产与当代艺术画廊在温哥华和合作 双重否定(精灵)(2014)。在 群七这些雕塑元素是由从温哥华周围的海滩收集的材料构成的。纳尔逊把这片被海洋抛出的碎片想象成一个庞大的智能实体的物质语言,这个庞大的智能实体由流浪者扮演,健忘症患者,一起来解释。他们的组合类似于某种形式的杂乱的内存或闪回,聚集在一起的时候,可能影响通信,揭示隐藏的意义或保持新的统一的理解系统的潜力。纳尔逊最初是在他的朋友和合作者意外死亡之后发展出这些思想的,埃伦·威廉森。他在1996年已经下降到他的死亡而攀登在苏格兰高地,当时纳尔逊正致力于他的第一个化身,什么将成为Amnesiacs。manbetx手机网页版

威廉姆森的贡献,这一次他的部分自己的叙述,纳尔逊的 双重否定(精灵)(2014)。纳尔逊创造了一种环境,这种环境被构造成类似于基本的办公环境,复印页从一个未发表游记是扩大和粘在一起。故事描述了纳尔逊横穿中国的旅行。当这部电影从这个探险队后来发达,暴露了两倍的图像与早期安装尼尔森曾在威廉森包括图片威廉姆森的自己。这个文本的看不见的调查人员似乎在自己的心理之旅过去,在描写时间的故事的物质证据中寻找真理。


吉米·罗伯特:画线
在他的第一个加拿大个展吉米·罗伯特提出了极限问题:他的身体,他使用的是媒体,我们理解的展览和各种纪律上他的工作包括。万博的中心 划线委托表现,发生在一个新安装和过去在发电厂工作。万博工作了Carolee Schneemann的性能 包括她的极限(1973 - 1976)作为起点。罗伯特的编舞没有重演Schneemann的乐谱,而是他的手势是由一卷纸的极限。他的身体作为一个工具来画的印记,他的手势是仍在页面上。运动诱发的感觉 划线在展览framework-above一切,反思一个展览的局限性和挑战观众预期展开和转换。


2011


德里克·沙利文:信天翁
万博发电厂2011年委员会 信天翁综合由多伦多艺术家德里克·沙利文涉及新艺术家的书,和图纸和安装工程。该委员会的核心是通过按需印刷技术生产的一系列52本限量版图书。项目利用艺术家的历史书生产检查大艺术经济的关系,同时探索书本之间的相互作用,家具和园林设计;具体的诗歌;极简主义和概念艺术;作者和拨款;和阅读的概念作为一个站在解释。最终这本书的物质形态都支持和艺术品。


2010


伊恩·华莱士:抽象画I-XII(金融区)
万博电厂委托一套十二个大型高级温哥华photolamination绘画艺术家伊恩·华莱士题为 抽象绘画I-XII(金融区).该委员会是华莱士展览会的中心。 经济的形象,过去和现在的主要多部分安装工作。委托作品的参考照片的艺术家在加拿大多伦多市区最重要的金融区。这个项目,华莱士继续进行考试的现代主义的审美和社会遗产,多伦多反映具体上下文(如前所委托艺术家们在他面前)的方式,国内外产生共鸣。


怀特Pae:海野兽
万博发电厂委托建造了一座新的纪念性挂毯,, 海兽,从洛杉矶著名艺术家Pae白色。2004年,怀特开始创作挂毯,雄心勃勃的事业,使用数字操纵皱巴巴的铝箔的照片,浓烟和动态图像拼贴画的内容。 海兽是一个大规模的图像发现流苏花边的墙上。委员会在白色信号一个新的视觉方向的工作,而代表她继续练习模糊材料和挪用的残渣和蜉蝣。欧盟委员会调查展览的核心 怀特Pae:材料低声说,结合她的新工作与她的过去的几个史诗规模的挂毯,以及视频动画和纸上作品。


2009


C andice Breitz:自己的行为
万博发电厂委托了一系列七个多频道视频装置,名为 自己的行为出生于南非,坎迪斯Breitz柏林的艺术家。参考罗伯特·劳森伯格1957年的一组几乎相同的画,Breitz发现在同卵双胞胎一个有趣的案例研究如何谈判”“脚本”基因遗传和社会条件。面试的双胞胎,一组三胞胎——在多伦多,每个分开他们的兄弟姐妹但问同样的问题,Breitz创造了一系列动态编辑视频画像探索多种方式,这对双胞胎区分和辨别自己在这样一个世界,常常只不过个人价值观。 自己的行为是布莱茨调查展览的中心内容,, 相同的一样的.


劳伦斯·维纳:死胡同
万博电厂委托一个基于文本的安装由纽约先锋概念艺术家劳伦斯韦纳。横跨两岸的核电站的使用天窗采光天窗,, Cul-DE-SAC回应forty-foot-high墙壁的空间。这幅作品是韦纳展览会上五幅基于文本的作品之一。 CUL-DE-SAC的另一面,每个功能作为一个整体的片段。电厂创建的大厅入口的展览万博 不管是好是坏(2001)而理画廊中 比这还多(1998)。这个炼金术的工作经过片段 比这还多,委托专门的发电厂的烟囱。万博


2008


斯科特·莱尔:力量/色彩球
万博电厂委托多伦多艺术家斯科特·莱尔迄今为止最大的个展。新安装,, 电力/颜色的球,命名一个虚构的宴会的画廊的年度电力球。 电力/颜色的球从之前的7个项目中抽取,其中Lyall使用了舞蹈的图形(并且,在一定程度上,抒情诗)作为物质生产空迹象。结果是一个展览,介于调查过去的工作和一个全新的组合。奇怪和令人惊讶的连接也出现在艺术家的放置看似不同的形状,的形式,表面在物理空间和图像。效果是即兴演奏和不完全性与冷静预先决定结婚。

西蒙椋鸟:猥亵片(穆尔)
万博电厂委托由英国艺术家西蒙•斯塔林一个新的工作, 猥亵片.作品暗示了亨利·摩尔和多伦多之间的密切关系。摩尔的青铜 战士与盾(1953 - 54)提供了一个起点为燕八哥的委员会,一样的入侵东欧斑马贻贝在五大湖。斯塔林通过制作 战士与盾淹没到安大略湖18个月逐渐沦为斑马贻贝。被移走的雕塑现在被干贝壳覆盖着,,形成了核心展览,燕八哥的调查, 岩屑(补充).


2007


拉斐尔Lozano-Hemmer:脉冲前沿
万博电厂委托一个新的大型互动安装,, 脉冲前沿(关系架构12),由蒙特利尔的艺术家拉斐尔·洛扎诺·海默创作的,这是他在加拿大的第一件主要的轻雕塑。 脉冲前沿特色一个矩阵的光电厂,可观赏中心,万博用光束从二十世界上最强大的机器人探照灯。十金属雕塑与嵌入式传感器和电脑是放置在港口。这些雕塑检测出与它们相互作用的人的脉搏,并将其转换成光脉冲。与200年000瓦的电力和15公里的可见性,在多伦多最具象征性的公共空间之一,这幅作品将亲密与壮观融为一体。