Naeem Mohaiemen

我们发现在你离开后


该项目跨越两季,轮流播放电影,并附有脚注,探索历史的裂痕、文件和档案。

策展人:劳伦·巴恩斯

Naeem Mohaiemen在利比亚的的黎波里和孟加拉国的达卡长大,现在在达卡和纽约工作。他的作品包括电影、装置和书籍,通过家庭故事和宏观历史挖掘政治裂痕。他关注的是上世纪70年代。当时,随着全球社会主义革命浪潮与根深蒂固的资本主义现实发生冲突,跨国乌托邦计划开始瓦解,而非殖民化的前景面临着有着致命缺陷的领导层的失望。

本次展览将展出四部电影,从2019年9月到2020年9月轮流展出。每部影片都附有作为“脚注”的作品(照片、印刷品或雕塑)。这些作品,在通往放映室的走廊里,出现在电影的前面,颠覆了正文后面脚注的标准规则。这个序列强调了这位艺术家书写历史的宣言:把边缘移到中心。

这个程序从的黎波里被取消(2017),一部超现实主义寓言,讲述了一个独自居住在雅典埃利尼肯机场十年的男人。机场的“非场所”同样也是Mohaiemen 2011年的电影的核心联合红军该活动的重点是支持巴勒斯坦事业的日本红军在达卡机场劫持飞机事件。接下来,两次会议和一次Funeral(2017)探讨了不结盟运动和伊斯兰合作组织之间的“轴心”。最后,Afsan的龙天(2014)从孟加拉国历史学家Afsan乔杜里的日记吸引。

Mohaiemen对冷战时期对乌托邦的渴望——通过非殖民化、革命和独立表现出来——的研究主要集中在对未来的希望上,这复兴了国际左翼。

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漫长的一天,年轻人是:第二部分(2014)

这部电影在这一季上映,Afsan的龙天(2014年,在德国奥伯豪森首映),是第二部作品这个年轻人系列(拍摄于2011年至2016年),探索了20世纪70年代革命斗争中的演员们的生活。根据历史的“指挥官理论”,这些人都是配角:在阿夫桑漫长的岁月里,主要人物是阿夫桑·乔杜里(Afsan Chowdhury),他是孟加拉国的历史学家,上世纪70年代还是学生;苏莱曼,一个前自由战士,现在坐在轮椅上悔恨不已;以及德国左翼激进分子约施卡•费舍尔(Joschka Fischer),他于1983年“叛逃到选举政治”。通过广泛的档案镜头、画外音和静态摄影的蒙太奇,Mohaiemen的主题提出了关于20世纪70年代革命政治失败的问题。

通过检查在徒劳大男子主义发挥到这一时期左侧的故障的方法,Mohaiemen提请注意仍然普遍存在的性别结构是继续在全球塑造政治权力。Afsan的龙天礼物的男人在一个充满不稳定和地区拥有“挥舞阳刚之气”拼杀铸造,即通过照片/文本系列呼应情绪,要么过真实的生活,要么在尝试中死去(2009),作为项目的核心这个年轻人(最初是在纽约的Cue艺术基金会作为根茎/创意资本委员会的一部分首映的),这里作为影片的脚注。面对墙壁上的图案是惊人的相似,尽管在两个截然不同的集会上被从2009年的同一天:第一集会发生在早晨,是由一群年轻的伊斯兰组织的,而第二个在下午举行,是由一群左翼分子计划在大学校园。这两种聚会都以男性居多,具有很强的表现性。最后,Mohaiemen的照片显示,第二次集会的参加者与第一次并没有太大的不同,他指出,他们几乎都一致认同自己的宿敌:“强盗资本主义”和西方矛盾的重量。正如Mohaiemen所说,他对颠覆男性主义的历史很感兴趣,以便“理解它的失败”。在这背后,未来全球左派有希望得到救赎,他们可以摆脱目前种族和宗教的束缚真正的生活说:“情人再试一次,手里拿着花。”

Naeem Mohaiemen(1969年出生在英国伦敦)住在纽约。他的作品最近在盐贝尤鲁,伊斯坦布尔(2019)展出的;穆罕默德·达尔维什博物馆,拉马拉(2018);金属工人联盟,布达佩斯(2018)的Vasas联合会;阿卜杜勒·拉扎克基金会,达卡(2017年)和文献展14,雅典/卡塞尔(2017年)。在加拿大,他曾在热文件(2012年),A空间画廊(图片节,2012),画廊TPW(影像节,2013年),和VOX-中心DE L'图像CONTEMPORAINE(2016)所示。Mohaiemen合编(与洛伦佐副食)年代 系统错误:战争是一种给我们意义的力量(Papesse, 2006),目前与Eszter Szakacs共同编辑团结必须捍卫(TRANZIT /范阿贝/盐/ Tricontinental,2019)。在纽约,他是一员可见集体(2002 - 07),第三个我南亚电影(2000 - 04)萨玛:南亚行动与思考杂志(1995年至1999年);在达卡,他Drishtipat(2001-11)和ALALÔDulal(2012-17)的成员。他是古根海姆研究员(2014),并入围特纳奖(2018)。

观景房:纳亚克(历史失去的主人公)


展览至2020年6月5日

密码:TPPMohaiemen



纳亚克(历史失去的主人公)
伴随着这部电影漫长的一天,年轻人是:第二部分作为一个“脚注”——雕塑,照片和视频,在画廊空间,在Mohaiemen的电影之前。通过将脚注放在有争议的主要事件之前,这位艺术家颠覆了脚注的标准角色,强调了他书写历史的宣言:将边缘移向中心。

它开始在达卡一个小左派反弹。说话的人是工程师Shahidullah,与阿努穆罕默德,Moshrefa秘书科和全国委员会的其他成员一起保护石油,天然气和矿产资源,电力和港口。环保仍然是孟加拉国的政治纲领的一小部分,而这些集会一直等待捕捉火灾。从稳定的数码相机的眼睛转移到断奏的手机(当这些技术差异尖锐的时刻),鉴于洞穴的点越来越接近,也许是为了更好的项目,在马克思主义的目的论预言众多,但遗迹,令人沮丧的,出的范围。而这段时间,里拉的奥雅纳Rahee唱的领导者和时刻尚未到来的歌曲,但也总是在遥远的过去。

漫长的一天,年轻人是:第二部分(2014)

密码:TPPMohaiemen


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